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展览 | “soft? tactile dialogues” 纺织艺术的克刚之柔

2018-12-24 20:21来源://

原标题:展览 | “soft? tactile dialogues” 纺织艺术的克刚之柔

kati heck, ‘schutzengel of painting’, 2015, photo: ? tim van laere gallery

由momu策划,在安特卫普maurice verbaet center举办的这场关于纺织艺术的展览的名称以一个反问式的词语——“soft?”——作为开头,言简意赅地点明了主题。展览通过这些大多由日常材料打造的色彩缤纷、风趣幽默的艺术品展现了它们背后的意义,而艺术家更是展现了纺织艺术的一种克刚之“柔”。

位于安特卫普并以出色的时装展览闻名的momu正在进行翻新维护,但它并没有停止给人们带来令人惊喜的展览。而这一次,momu决定从纯粹时装的角度暂时聚焦于艺术与时装交汇的一块领域——纺织艺术。而此次由momu承办、elisa de wyngaert策展的一场名为“soft? tactile dialogues”的展览也移址于安特卫普的maurice verbaet center——个专门致力于展示比利时战后艺术品的专业中心,它帮助人们发现或重新发现被人遗忘的比利时战后艺术家,帮助他们重新回到大众视野的聚光灯下,并进一步宣传推广他们及其同类艺术家。而momu所选择的展品与maurice verbaet center,正如策展人elisa de wyngaert所说的那样,是“完美的搭配”,因为两者助力彼此,真正贯彻了它们的宗旨。

其实该展览不仅展现了战后纺织艺术家的作品,策展人elisa de wyngaert还找到了以前几位艺术家以及安特卫普的艺术收藏家jan walgrave去了解纺织艺术背后不为人知的精髓,同时邀请到了现今许多同样用纺织艺术去创作的年轻比利时艺术家来共同打造跨时代的对话。

soft? tactile dialogues, photo: ian segal

numéro:举办关于面料的展览的想法是从何而来的?

elisa de wyngaert:这是momu创建16年以来第一次专注于纺织品而非时装。当我们知道我们可以在maurice verbaet center举办一场展览时,展览与场馆之间似乎是完美的搭配:我们的20世纪70年代和80年代的纤维艺术品、收藏品在具有纪念意义的maurice verbaet建筑内精美地展出。这个展览还向公众展示了一批被低估的纺织艺术家,遗憾的是,他们大多数人的作品直至今天都鲜为人知。突出不太被公众认知的比利时战后艺术家也是maurice verbaet center的核心使命。

为何选择现在举办这个展览呢?是因为最近一系列的女性运动吗?

momu因装修而闭馆,在此期间,我们希望在其他地方和不同媒体上有所尝试。首先,对纤维艺术品收藏进行新的研究是非常重要的,特别应该趁着我们还有机会接触到这类型的艺术家。我们还可以在展览的历史性部分采访到四位艺术家,这非常有价值。我们询问了她们当时艺术世界是如何看待她们的,她们是否觉得当时的艺术界接受了她们,以及她们想要在她们的作品中表现什么内容。20世纪70年代,纺织艺术在艺术界崭露头角。女权主义者、后极简主义者和纤维艺术家都进入了纺织艺术的世界。庆幸的是这些并没有被忽视,同时这些艺术家的成功引起了艺术界的激烈辩论——纤维艺术是“艺术”、“应用艺术”还是“手工艺”?这种评论很大程度上受到纺织品与“女性气质”“家庭生活”以及纺织品在日常生活中广泛使用的联系的影响。展览的第二部分着眼于当代艺术中的纺织品。从国际艺术双年展和艺术博览会到艺术学校毕业展,由此我们再也无法想象没有纺织品的艺术世界。今天,关于“性别”和“身份”的概念的流动性无疑促成了当代艺术中纺织品的增长。逐渐背离性别歧视和教条刻板印象的社会和艺术的发展是momu希望珍惜的内容。对我们来说,展示当代艺术中纺织品所发生的一些令人兴奋的事情是非常重要的,同时也与时代息息相关。

anton cotteleer, 'proberen de goede ganzenhouder te zijn', 2012, ?anton cotteleer

christoph hefti, ‘animal mask’, 2016, photo: ? courtesy maniera

展览的布局很有意思,在maurice verbaet center展厅的旋梯下往上看,观众仅可以看到悬挂着的wiesi will的《air dancers》,但是随着一步步走上楼梯就会看到越来越多贴挂在扶壁四周的艺术作品,仿佛是故意引导观众通往一场发现之旅。所以策展的逻辑是什么?展品是否遵从了某种顺序?

参观者可以从楼下的楼层开始观展,在那里他们将发现1970年代和1980年代的momu纺织艺术收藏品。他们可以看到所谓的“textiel groep”,如liberta ferket、edith van driessche、veerle dupont和hetty van boekhout等艺术家将他们不朽的编织雕塑和装置与观众和空间对话。然后游客将乘坐电梯到达8楼,进入安特卫普最令人叹为观止的全景空间。从那里,他们可以慢慢地走下楼梯,一路上,他们将遇到当代艺术品,其中纺织品会以非常让人意想不到的方式展现。一些艺术家,如nel aerts和klaas rommelaere,选择在展示他们作品的楼层上做装置。在楼梯间的中间,艺术二人组wiesi will创作了《air dancers》——那些飘浮在空中的面料——这是展览的历史部分和当代艺术两者在色彩和氛围上的诗意对话。我喜欢你的用词“发现之旅”,许多游客确实很喜欢在楼梯间遇到艺术品的想法。当你以更集中的目光看它们时,你会慢慢地消化它们。当你下楼时,你也会对作品有不同的看法,从上面和从下面看,都是不同的,这相当迷人。

我们策划了一个特定的顺序,让艺术作品在不同的楼层展示:在某一层,我们展示一个更有幽默感的作品,而在上一层则是有关政治和社会运动的作品......

我们混合了不同的情绪、纹理和颜色。这是momu 第一次没有从头开始构建场景:该建筑已经存在,我们只是用艺术品与它进行了对话。

soft? tactile dialogues, wiesi will ‘air dancers’, 2018 (c) momu antwerp, photo: stany dederen

soft? tactile dialogues, wiesi will ‘air dancers’, 2018 (c) momu antwerp, photo: stany dederen

你挑选现代艺术品的标准是什么?以及在展览中,若把1960年代到1970年代这部分的面料艺术家与现今的面料艺术家相比,他们在作品中展现的情感与展现的方式有和不同?

当代艺术家在没有被抑制的情况下在纺织品中表达了自我,与其他媒介的结合也是如此。他们将这种自由归功于第一代艺术家的追求以及他们对艺术评论界的观念的改变,即艺术家作品的质量与他们的风格或媒介关系不大,但与他们的艺术意图息息相关。目前有很多有趣的艺术家在使用纺织品。我们精选了一些艺术品,展示了纺织品的各种使用方式。例如anton cotteleer,他的媒介是雕塑,但他的纺织面料给他的作品提供了柔软的肌肤。还有stéphanie baechler,她是一名时装设计师,但她现在将陶瓷作品作为混淆视觉的纺织品。她引用时尚和纺织品,但是通过不同的媒介:从远处看,她的作品看起来像面料,但它们是冷冻的石头。我们没有过于拘泥于某些规则,幽默和批判性的反思是这个展览的关键。

soft? tactile dialogues, stéphanie baechler, 'eclat', 2015, (c) momu antwerp, photo: stany dederen

你们说这是momu第一次聚焦于时装之外,但是面料一直都是也将永远是与时装有着紧密联系的,那为什么这次展览中没有展示服装呢?

没错,面料是时装的基础。但是这个展览是关于这类型的艺术家以及他们这类型的媒介的,显示了纺织品在艺术界已经找到了它的地位,它是可以独立成艺术的,不需要依附于身体的穿着就可以表现自己的魅力。

soft? tactile dialogues, ermias kifleyesus ‘beautiful seeds’, 2011 (c) momu antwerp, photo: stany dederen

soft? tactile dialogues, photo: ian segal

“soft? tactile dialogues”展至2019年2月24日,maurice verbaet center,比利时安特卫普。

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采访、撰文 |朱东日 riri chu

供图 |momu

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